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一、公共新聞雜志報道的概念與特征
新新聞主義是20世紀(jì)60年代在美國出現(xiàn)的無數(shù)新名詞中的一個,也是發(fā)人深思的一個。新新聞主義的產(chǎn)生和發(fā)展,是伴隨著對傳統(tǒng)新聞報道方式的變革,以及對文學(xué)寫作技巧的運(yùn)用進(jìn)行的。在新聞實踐中,新新聞主義報道對客觀主義理論發(fā)起挑戰(zhàn),并從報道的題材選擇以及新聞采訪的方式上進(jìn)行了新的嘗試。盡管很多方式?jīng)]有得到充分肯定,但是新新聞主義報道確實在一定程度上改變了新聞作品的舊面貌,并且明顯地表現(xiàn)出了自己的特征。
新新聞主義報道的主觀化傾向
新新聞主義建立在對傳統(tǒng)新聞的解構(gòu)之上。與傳統(tǒng)新聞報道不同,新新聞主義帶有鮮明的個人色彩和主觀色彩。它不像傳統(tǒng)新聞報道那樣注重消息的來源,也不強(qiáng)調(diào)追尋對當(dāng)事雙方的平衡報道,而是著力挖掘記者個人與事件以及其中人物之間的關(guān)系,探求的是一種讓主觀和客觀的現(xiàn)實和解的報道方式。
新新聞主義提倡記者要以強(qiáng)烈的情感、寶貴的直接體驗和真切的個人見證去揭示事實的真相,發(fā)掘出其中被遮蔽的意義,然后通過新聞寫作體現(xiàn)出來,其中,記者是通過運(yùn)用技巧進(jìn)入他們所描寫的人物的主觀現(xiàn)實,以及記者在作品中直接表達(dá)個人的情緒和感受這兩種方法來充分體現(xiàn)主觀性的。
1.新新聞主義者主要是通過第三人稱的視角或描寫人物內(nèi)心獨(dú)白等技巧,進(jìn)入他所描寫的人物的主觀現(xiàn)實的。
麥克·赫爾(MichaelHerr)在《快件》(Khesanh)中,對第三人稱視角的運(yùn)用較為出色。他嘗試了更有難度的滲透進(jìn)心靈的技法,就是采用了那些在越戰(zhàn)中的軍隊的視角來描寫這場戰(zhàn)爭,真實得就好像用第一人稱進(jìn)行敘述一樣。以至于沃爾夫大贊:“我不認(rèn)為還有其他人在捕捉越南戰(zhàn)爭的恐怖畫面上比得上赫爾。當(dāng)然也沒有一個小說家可以。迄今為止,對戰(zhàn)爭最好的描寫出現(xiàn)在新新聞主義作品以及自傳作品！
對描寫人物內(nèi)心獨(dú)白的手法的采用,特別值得一提的是,卡波特在為《冷血》寫作準(zhǔn)備的過程中,經(jīng)過不懈的努力,使兩名罪犯完全信賴他,向他詳細(xì)地講述了他們犯罪及逃跑的細(xì)節(jié),甚至他們當(dāng)時的心情,十分有效地采用他們的自傳性材料,從而實現(xiàn)在心理上細(xì)致地刻畫了這兩個人物的目的。作家將他在這五年漫長的歲月中和罪犯無數(shù)次交談的記錄、罪犯與外界的來往信件中有代表性的資料原封不動地捧出,反映了囚犯在獄中焦慮、祈求自由的心態(tài)。
2.記者在作品中直接表達(dá)個人的情緒和感受的方式是,在敘述事實的過程中不時加入個人的意見和觀點,甚至記者直接成為故事中的一員以及在報道事件時,用作者的觀點來綜合材料,安排布局。
在報道事件時,用作者的觀點來綜合材料,安排布局。這是新新聞主義在作品中充分體現(xiàn)主觀性的重要手段之一。按照自我的創(chuàng)造性觀點來組織材料、編排布局,這對新新聞主義者來說是習(xí)以為常的事。如喬·伊薩特赫茲(Joe
Eszterhas)的《查理·新普森的啟示》(Char
1ie Simpson’s Apocalypse)。作品中,伊薩特赫茲對小鎮(zhèn)場景概略描寫后,快速地進(jìn)展到謀殺的那個時刻,然后突然以一個人物來介紹作為報道者的自己。他告訴人們他是怎樣來到小鎮(zhèn),又是怎樣偽裝自己與小鎮(zhèn)上的居民進(jìn)行談話的。此外,他在結(jié)尾處突然出現(xiàn),告訴人們他是怎樣結(jié)構(gòu)這個故事的？梢哉f,在這篇作品中,作者對材料的組織和文章的布局進(jìn)行了別出心裁的構(gòu)思。不僅如此,他還如實地把他的這一充分體現(xiàn)主觀性的手段,赤裸裸地告訴了讀者。由此,個人的態(tài)度表露得一覽無余。
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